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  15*******62 2022-03-26
  毅力和集中力。 從挖坑到填坑，就算萬事俱備，過程仍很艱難。 比如說過程中你會經歷很多誘惑：寫的累了我要不要刷個知乎玩會游戲/我又想到了一個好的故事創意，看起來比這個寫到一半的有前途多了，要不要先寫那個/這星期我有很重要的事，小說先放一放…… 也會產生挫折感：小說寫的這么辛苦，寫完究竟有沒有人看啊/正經工作還沒搞完，寫這個不是不務正業嗎…… 所以毅力和集中力就顯得格外重要。
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  13*******07 2022-03-26
  將情節材料變成一個有開端發展高潮結局的故事的能力。我覺得前兩者非常非常重要，但是第3點卻是分水嶺，進入到這里，才進入到文學或者說小說這門學問的領域。舉個很簡單的例子，一個段子，郭德綱和于謙搭配著講出來就很好笑，另外一個人重復起來就窮極無聊，這關乎相聲的技術；一個影片中的梗，在周星馳的電影里就很有趣，而在很多打著《大話xx》《xx西游》的電影里就變得像弱智一般，這關乎表演和電影的技術。文學也有屬于自己的技術。先舉一個例子，很多時候一個小說的關鍵，是找到一個矛盾點。這個點可以是笑點、哭點，也可以是吵架斗毆以及一切引起情緒變動的、引起你興趣的點。這個矛盾點的根源、醞釀、激烈、解決\平息就對應著小說的開端、發展、高潮、結局。這么說看起來可能很簡單，但實際并不容易。比如說一個人正常的人生經歷是幼兒園、小學、初中、高中、大學、工作、結婚、生子等等，那么一個矛盾點的根源可能埋藏在高中，醞釀是在大二，最激烈的時候是在戀愛初期，到了生子時平息。也許關于他的一生的事情你都知道，但是寫這個小說時你需要準確地把故事情節定位在如上三個小的時間點里，不能讓任何其他不相關的東西淹沒了主線，并且在寫成小說時，還需要適當地變換視角、改變時間順序等等。
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  13*******78 2022-03-26
  以一篇寫人的小說為例。 1、好奇心。 有很多小說是以人物的命運為主線的，那么可以試想一下，當你在街頭看到一個你愿意多看幾眼的人時，你是否會猜想這個人為什么會是今天呈現在你眼前的這個樣子？如果會的話，那么一篇小說的動機已經產生了。 2、建立在觀察基礎上的推理能力。 我一直相信，如果福爾摩斯在現實中確有其人的話，他一定是個非常出色的小說家或散文家。帕烏托夫斯基的《面向秋野》里有一篇文章很有意思，大致是寫敘述者和一個小說家朋友走在小鎮的街道上，小說家朋友能夠很準確地說出對面走過來的每一個人的職業。突然，當路過某一個人旁邊時，小說家禁聲不言，走遠了他才說剛才擦肩而過的那個人是個逃犯。 是不是覺得很眼熟，就像是推理小說里的偵探主角一樣？當然，小說家猜得不一定準，但至少他會覺得真相、或者真相的一種可能性，就是他猜想的那樣。而且他的猜想會非常具體，比如這個人的父母是什么樣、兄弟姐妹感情如何、在什么樣的學校受教育、戀愛時遭遇過怎樣的挫折等等。 到這里，一篇小說的情節因素就浮現了。